論詞之作法:字法(一)

作者:唐圭璋

《詞源》論用字云:“詞中一個(gè)生硬字用不得,須是深加鍛煉,字字敲打得響,歌誦妥溜,方為本色語(yǔ)?!逼浜笤戄o之《詞旨》云“煉字貴響”即本之立說(shuō)。予謂此特就煉動(dòng)字或形容字言之。他若虛字最足傳神,代字妙有含蓄,疊字善于描摹,俱不可不注意也。至于去聲字,極關(guān)音響,俗字大傷詞格,尤不可不特加注意,以為去舍之資。

動(dòng)字

詞中動(dòng)詞最要,往往一字能表現一種境界。海寧王靜安云:“‘紅杏枝頭春意鬧’,著(zhù)一‘鬧’字,而境界全出?!破圃聛?lái)花弄影’,著(zhù)一‘弄’字,而境界全出矣?!?可見(jiàn)一字之要。當時(shí)至稱(chēng)紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)、云破月來(lái)花弄影郎中,亦以一字警動(dòng)之故。又歐公詞“綠楊樓外出秋千”,晁無(wú)咎謂:“只一‘出’字,自是后人道不到處?!庇?謂晏元獻公之“曲闌干影入涼波”,“入”字正堪與歐公“出” 字匹敵。他若少游“華燈礙月,飛蓋妨花”之“礙”字、“妨”字,美成“衣潤費爐煙”之“費”字,白石“波心蕩,冷月無(wú)聲”之“蕩”字,“千樹(shù)壓、西湖寒碧”之“壓”字,梅溪“做冷欺花,將煙困柳”之“欺”字,皆響亮新雋之字, 足以表現境界。而所用仄聲字,大抵非去即入。

形容字

李易安之“綠肥紅瘦”,甚為人所稱(chēng)。宋黃叔旸則云:“前輩嘗稱(chēng)易安‘綠肥紅瘦’為佳句,予謂此篇‘寵柳嬌花’之語(yǔ),亦甚奇俊,前此未有能道之者?!标戄o之《詞眼》二十六則,此二則,即被甄錄。實(shí)則形容淺俚,并非極勝之字。馀如潘元質(zhì)之“鶯嬌燕姹”,吳夢(mèng)窗之“醉云醒雨”,楊守齋之“蝶凄蜂慘”,楊西村之“柳腴花瘦”,李秋崖之“漁煙鷗雨”,張東澤之“恨煙鼙雨”,翁處靜之“愁羅恨綺”,亦非佳妙之形容。惟所錄梅溪之“柳昏煙暝”一則,足稱(chēng)警句。至竹山之“峰繒岫綺”,則過(guò)煉澀滯,亦不佳已。

虛字

句中虛字,傳神極妙。如李后主詞“往事只堪哀”,一“只”字即見(jiàn)萬(wàn)念俱灰,有不堪回首之痛。晏小山詞“聚散真容易”,一 “真”字亦見(jiàn)人生無(wú)常,懊恨之切。其在句首作領(lǐng)字者,往往直貫到底,神韻尤勝。如后主詞云:“多少事,昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑,車(chē)如流水馬 如龍?;ㄔ抡猴L(fēng)?!眽?mèng)中盛況,只用“還似”二字綰住, 靈動(dòng)異常。又如柳永詞云:“想佳人、妝樓凝望,誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處,正恁凝愁?!币?“想”字亦一氣貫注,深情若揭。至如白石詞云:“莫似春風(fēng),不管盈盈,早與安排金屋。還教一片隨波去,又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香,已入小窗橫幅”,所用虛字更多, “莫似”、“不管”、“早與”、“還教”、“又卻怨”、“等”、“已” 諸字,分著(zhù)于每句之上,使每句自為開(kāi)合,空靈夭矯,馀韻無(wú)窮。夢(mèng)窗詞云:“念秦樓也擬人歸,應剪菖浦自酌。但悵望一縷新蟾,隨人天角”,所用“念”字、“也擬”字、“應”字、“但”字,亦是運用虛字,筆妙如環(huán)。《詞源》云:“詞與詩(shī)不同。詞之句語(yǔ)有二字、三字、四字,至六字、七八字者,若堆費實(shí)字,讀且不通,況付之雪兒乎?合用虛字呼喚,單字如‘正’、‘但’、‘甚’、‘任’之類(lèi),兩字如‘莫是’、‘還又’、‘那堪’之類(lèi),三字如‘更能消’、‘最無(wú)端’、‘又卻是’之類(lèi)。此等虛字,卻要用之得其所。若能盡用虛字, 句語(yǔ)自活,必不質(zhì)實(shí)?!庇^(guān)此可知虛字足以流通質(zhì)實(shí),調暢氣脈,然平聲字少。《詞旨》所載單字集虛,凡三十三字,其中平聲,不過(guò)“嗟”、“憑”、“方”、“將”四字而已。

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