評(píng)賞

詩(shī)的內(nèi)容，不外情、景、事、理四類；寫詩(shī)用筆，不外描寫、敘述、議論三種。律詩(shī)限于篇幅，不能像古體詩(shī)一樣以長(zhǎng)篇鋪陳議論盡意，多選擇夾寫夾敘，情景交融，含而不露的寫法，以興起讀者心中的感受。因此劉熙載說(shuō)“律與絕句，行間字里，須有曖曖之致。古體較可發(fā)揮盡意，然亦須有不盡者存?！倍艑徰赃@首《夏日過(guò)鄭七山齋》正是這樣的作品。

首聯(lián)“共有樽中好，言尋谷口來(lái)?！笔侵苯訑⑹觯何液袜嵠叨枷矚g飲酒，因此我去他的山齋拜訪?！把詫す瓤趤?lái)”的“言”，是語(yǔ)氣助詞，沒(méi)有實(shí)際含義，是文言中常見(jiàn)的用法，如《左傳》“既盟之后，言歸于好?！薄肮瓤凇敝肝鳚h節(jié)士鄭樸，這里是指鄭七，同姓代指是詩(shī)中極為常見(jiàn)的方法。王夫之說(shuō)寫詩(shī)應(yīng)該“句絕而語(yǔ)不絕”，并舉例說(shuō)“‘天命黃鳥(niǎo)，降而生商。’降者，玄鳥(niǎo)降也，句可絕而語(yǔ)未終也。”這一聯(lián)也是這樣，“共有樽中好”，是說(shuō)與“谷口”一樣，有樽中之好，而“谷口”則是在下句才出現(xiàn)的。這種一聯(lián)中上下兩句的內(nèi)容相互關(guān)聯(lián)補(bǔ)充的寫法，既能使句間關(guān)系更為緊密錯(cuò)綜，又能使詩(shī)勢(shì)更為健拔。

頷聯(lián)“薜蘿山徑入，荷芰水亭開(kāi)。”是寫題目中的“過(guò)”字。既然是過(guò)訪，就不免要敘述。句意是：我循著滿是薜蘿的野徑進(jìn)山，鄭七家滿是荷花的水亭便出現(xiàn)在我的眼前。一聯(lián)中只用“入”和“開(kāi)”兩字，點(diǎn)明初入和已到，以此敘述整個(gè)拜訪的過(guò)程，重點(diǎn)卻在“薜蘿山徑”與“荷芰水亭”，即畫(huà)面的展現(xiàn)上。通過(guò)對(duì)鄭七山齋周圍環(huán)境的描寫，來(lái)引起讀者的聯(lián)想——居住在如此清幽環(huán)境中的鄭七該是有著怎樣的品格呢？雖說(shuō)采用這種寫法是因?yàn)槁稍?shī)篇幅的關(guān)系，但這樣的引逗更能引起讀著豐富的想象。現(xiàn)在很多寫詩(shī)的人都喜歡用直接說(shuō)明的句子，其內(nèi)容的充實(shí)程度就欠缺很多。古代的名篇中有很高妙的創(chuàng)作方法都很值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)。

頸聯(lián)“日氣含殘雨，云陰送晚雷?！笔菍懮烬S晚景：夏日雨后，蒸騰的熱氣中殘留著雨的味道，天邊依然云色濃黑，尚有隱隱雷聲，實(shí)在是夏日常見(jiàn)的絕妙景色。特別是“日氣含殘雨”，尤其生動(dòng)，造語(yǔ)極工，而從字面上看，卻又毫不費(fèi)力，真是錘煉字句的妙境，憧憬賈島“推敲”故事的人，恐怕是很難明白這種境界的吧。

尾聯(lián)“洛陽(yáng)鐘鼓至，車馬系遲回?！笔墙又i聯(lián)“晚”字說(shuō)的。洛陽(yáng)城中關(guān)閉城門的鐘聲已經(jīng)響起了，而我仍系戀徘徊，不忍離去。

此詩(shī)并沒(méi)有特別曲折的章法，全靠其精微的筆觸撩動(dòng)人思。如果有志五律，需仔細(xì)吟詠，體味其用筆體物之妙。